Болдинська осінь, крім чудової лірики іпрозорою, немов чистий осіннє повітря, прози, подарувала нам невеликий цикл творів, що став одними з найбільш значущих в творчій спадщині А. С. Пушкіна. Це невеликі за форматом, але дуже ємні за змістом і смисловим навантаженням «Маленькі трагедії».
своєрідність жанру
Розглянемо своєрідність жанру та короткий зміст. «Маленькі трагедії» Пушкіна можна віднести до філософських драматичних творів. У них автор розкриває різні сторони людських характерів, вивчає різноманітні перипетії доль і внутрішніх конфліктів. Кожна з трагедій, з одного боку, - замальовка того чи іншого типу особистості в момент найвищої напруги його внутрішніх, душевних і розумових сил. А з іншого - це свого роду зріз певної соціальної групи людей в запропонованій історичній епосі. Конфлікти, які розгортаються перед нами, відбуваються не стільки в зовнішньому світі, скільки всередині самих героїв - психологічні та моральні.
«Скупий лицар»
«Скупий лицар» - перша драма, якій мирозглянемо короткий зміст. «Маленькі трагедії» Пушкіна недарма починаються з неї. Влада золота, грошей, багатства над людською душею - одна з найсильніших у світі. У Барона, головного героя драми, вона давно переросла в хворобливу пристрасть. Холодні золоті кружечки йому замінили все: сім'ю, рідних, друзів, повагу, лицарську доблесть, інтелектуальний розвиток і моральні цінності. З трепетом, так схожим на нетерпіння пристрасно закоханого юнака, спускається герой до свого підвалу - на побачення з скринями. Він пам'ятає історію кожного гроша, який опинився в його полоні. Без жалю згадує нещасну вдову, молівшую не відбирати у неї останнім, годинами під дощем стояла на колінах перед його воротами. Але серце Скупого давно перестало бути людським - на такі закономірні думки наводить нас твір, навіть його короткий зміст. «Маленькі трагедії» Пушкіна показують, що якщо особистість починає служити Золотому Тельцю, вона неминуче деградує. Драма закінчується сумно: батько і син б'ються на дуелі, а останні слова Барона - не прощення і примирення, а: «Ключі мої, ключі!» Мабуть, Пушкін першим серед російських письменників так прямо висловив думку про розтліває силі грошей в суспільстві, і вона виявилася дуже злободенною для всього нашого мистецтва.
«Моцарт і Сальєрі»
Кілька на інші думки наштовхує нас цетвір, навіть його короткий зміст. «Маленькі трагедії» Пушкіна набувають в драмі глобальне звучання. Легенда про те, що заздрісник Сальєрі отруїв геніального Моцарта, отримує тут іншу інтерпретацію. Справа не тільки і не стільки в заздрості: Сальєрі обласканий публікою, критиками, багатий, досяг практично всього, про що мріяв. Але він не розуміє Моцарта - як в ньому великий божественний талант поєднується з такою легковажністю, таким дитячим ставленням до життя, до свого покликання. Геній повинен працювати в поті чола, кожна нота гармонії повинна добуватися ним «потом і кров'ю». А у Моцарта все виходить жартома, само собою. Він - втілення світла і життєрадісності, він - сонячне дитя мистецтва. Цю сонячність, цю життєву легкість і артистизм Сальєрі і не сприймає, вони суперечать всім його поглядам і теоріям щодо творчості. В особі Моцарта, точніше в його поведінці і філософії, він бачить виклик всьому, чому поклоняється. Сальєрі - ремісник, Моцарт - Майстер. Своїм генієм він не тільки може показати, до яких висот здатна піднятися творча особистість, а й засмучує менш талановитих. А швидкість і легкість, з якою Вольфганг складає, здатні відвернути інших музикантів від серйозної, вдумливої роботи над собою і музикою. Отже, мистецтву буде тільки користь, якщо Моцарта не стане. І Сальєрі губить приятеля заради, як йому здається, вищої справедливості і заради самого мистецтва - до цієї думки підводить нас розглянуте короткий зміст. «Маленькі трагедії» Пушкіна, однак, сповнені філософського узагальнення. І вироком для Сальєрі звучать слова про генія і лиходійство як дві речі несумісних.
«Кам'яний гість» і «Бенкет під час чуми»
Пушкін «Маленькі трагедії» (короткий зміст іаналіз яких ми розглядаємо) побудував за принципом відображення в кожному творі тієї чи іншої грані душі. У двох останніх творах він вивів на передній план героїв, здатних кинути виклик громадським забобонам, поглядам, традицій і навіть долю. Дон Гуан з «Кам'яного гостя», відомий в Іспанії підкорювач жіночих сердець, біса привабливий. Він відважний, гарний, готовий оголити шпагу і викликати на дуель самого диявола, якщо той торкнеться його. Він здається щиро закоханим в донну Анну - дружину Командора, убитого ним же. Але Пушкін бачить набагато глибше того, що лежить на поверхні. І письменник оголює перед нами холодний розрахунок героя, його аморальний егоїзм, нехтування моральних норм і моральних цінностей, які відносяться до розряду загальнолюдських. І в подальшому викриття індивідуалізму стане основною із завдань російської класичної літератури.
Олександр Пушкін «Маленькі трагедії» закінчує«Бенкетом під час чуми». На прикладі Вальсингама він прославляє особисту мужність людей, здатних в хвилину небезпеки з гордо піднятою головою дивитися в обличчя смерті і не миритися перед її жахливою владою. Боротьба, а не страх і покірність відрізняють справжню особистість.
Можна з повним правом стверджувати, що «Маленькі трагедії» - блискучий зразок російського психологічного реалізму.
</ P>>
